作者：楊隸亞出版社：九歌出版日期：2016-02-01語言：繁體中文ISBN/ISSN：9789864501106裝訂方式：平裝 頁數：240頁頁開數：25k正開類別：精選書展 > 國內外文學創作
楊隸亞 一九八四年十月生，台北人。東海大學中文系，成功大學現代文學碩士畢，曾獲林榮三文學獎散文首獎，《聯合報》文學獎散文評審獎及懷恩文學獎、桃城文學獎等其他獎項。作品散見各報副刊、《印刻文學生活誌》、鏡傳媒等。
既潮又破敗、既青春又荒涼的一闋成長曲從九○跨越來到千禧後，那是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代…… 「楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個家族命運或既有道德系統，在隨著時光必然衰敗的過程裡，各色角色因而有著的倉皇與難堪，甚至因而顯現出來的各樣曲扭變形。同時間，楊隸亞也似乎在惆悵己身所經歷的一個切片般時代，竟然也迅雷不及掩耳的閃逝而過，而這樣的時代是由夏宇的詩、邱妙津的《鱷魚手記》和《藍色大門》裡的桂綸鎂，所一起建構譜寫的年代記憶。」──阮慶岳 女，子，漢。非尋常所見的「女漢子」，她俐落瀟灑，而非豪邁粗獷。文字細膩有轉折，呈現出的氛圍是介於女子與漢子之間的模糊地帶，以及青春如夢的氣息。 近年頻頻獲獎的新秀作家楊隸亞，以其清新中性的個人形象，及帶著異質神采的文字，細細梳理記憶和黑洞般的家族故事，冷靜述說眼下所見時代女性的角色與性別掙扎。正如值得玩味的書名──「女子漢」，非尋常所見的「女漢子」，她俐落瀟灑，而非豪邁粗獷。文字細膩有轉折，呈現出的氛圍是介於女子與漢子之間的模糊地帶，以及青春如夢的氣息。 從九○年代到千禧來臨，這是屬於她們和電影《藍色大門》的純真年代。女學生們走過既潮又破敗、既青春又荒涼的西門町，那裡有棟獅子林大樓，既宛如俗豔紅包場禮服的衣冠塚，也是通往影展奇幻世界的入口。楊隸亞敘事節制優雅，題材跳躍於少女的回憶與上班族的走味人生，看似輕盈的筆調，寫出步入社會後的荒敗面向，以及內裡沉重的渴愛心事。 她也追溯從頭，意識到自己原來不屬甜美蘋果女孩系的童年──六歲的小女孩一邊彈著〈給愛德琳的詩〉，一邊發現相較於其他女孩都覺得鋼琴王子理查很帥這件事，自己更想模仿，成為理查。當玫瑰色的鏡片突然碎裂，擺脫不掉的家族陰影在〈洗手歌〉裡被直視，強迫症般不斷洗手的家族女性們，失戀家族脈絡中總是渴愛的焦慮，都在「失戀家族」這一輯中被心痛地刻畫。 楊隸亞在以〈結婚座〉獲得林榮三散文首獎時曾坦言，隱藏文章字裡行間，直到最後一刻仍未大膽表白的同志情誼，「至少百分之五十以上都是我的真實心情」。《女子漢》全書時而耽美，時而輕快幽默的筆調，寫出與身邊「女子朋友」的種種情誼：或曖昧，或愛慕，或也可能只是純純的女子友誼，以及幽微的性別認同。 「女子漢」從既往的性別角色定義中昂然挺身出來，不論是Tomboy、帥T、假小子，或「少男系女孩」，透過楊隸亞的觀看，敘述帶出一種世代新族群的樣貌。透過她兼具迷幻與俐落雙面性格的文字美學，淡筆寫出那些值得細細咀嚼的哀傷、甜美與苦澀。
推薦序 阮慶岳 輯一 不是蘋果結婚座女子漢裝扮遊戲少男系女孩不是蘋果給愛德琳的詩 輯二 失戀家族洗手歌三種解釋和秀子去旅行衣二三事失戀家族物種日誌 輯三 女子朋友女子朋友的小盒子技安妹的戀愛本事命運好好玩水果女神 輯四 純真年代歡迎光臨獅子林純真年代成為文青的十種方法晶晶書店顧城別戀美少年之戀假扮的天使旅行之書惶然錄城市大冒險 輯五 濕情搖滾請回答1997手機情歌濕情搖滾Blue Flamingo貝加爾湖富士山下遇見林夕紀念張國榮 後記
陳雪、袁瓊瓊、孫梓評、周芬伶、阮慶岳 李維菁、李屏瑤、宇文正、王盛弘、丁名慶多元推薦（以上依姓氏筆畫順序排列）
天使降落的荒原 我喜歡楊隸亞的這本書名《女子漢》，這讓人立刻想到譬如小學課本裡稱頌的花木蘭那樣的歷史人物。然而這絕非她的書寫本意，楊隸亞意圖形塑與描繪的，並不是那樣在傳統的父權道統下，如何能犧牲自己的性別角色（代父從軍），或屈辱自己的幸福可能路徑（貞節牌坊），來成全父權架構下某種樣版的單一道德想像。 楊隸亞敘述她眼下所見時代女性的角色與性別掙扎，這裡有著記憶般的梳理，那些如同黑洞般家族故事裡掏洗出來的人物，譬如有著強迫症潔癖的姑姑，讀過日治時期長榮女中的阿嬤，她們如何意圖自主也不能自主的悲涼命運人生。此外，同步並行書寫描繪的另個群塊，是楊隸亞穿梭人間此時此刻的觀看，更進而敘述出來一種世代新族群的樣貌，從既往的性別角色定義中昂然挺身出來：「女子漢，一個融合陰性與陽性意識的詞彙，如飛翔穿梭於性別疆界的跳傘員，因測量失誤，最終迫降於尚未開發的荒原。」 看似本當歡欣迎接的女性新角色，也就是彷彿暗示著擁有天使般征戰意志的女子漢，偏偏卻是「因測量失誤」，而降落在似乎猶然難以存活的荒原上。 楊隸亞凝視這個時代的目光，顯得既遠也近，彷彿有些哀悼與惋惜一個家族命運或既有道德系統，在隨著時光必然衰敗的過程裡，各色角色因而有著的倉皇與難堪，甚至因而顯現出來的各樣曲扭變形。同時間，楊隸亞也似乎在惆悵己身所經歷的一個切片般時代，竟然也迅雷不及掩耳的閃逝而過，而這樣的時代是由夏宇的詩、邱妙津的《鱷魚手記》和《藍色大門》裡的桂綸鎂，所一起建構譜寫的年代記憶。 這個實質上完全還並不久遠的時光，卻被楊隸亞寫得斑駁凋落，像是衣櫃裡暗暗閃著金箔光澤的什麼舊物，令人詫異也疼惜。或許這隱隱就是作者的回顧與嘆息，對某種價值與輝煌的噓嘆，是老靈魂般的滄桑與定目凝看，即令明快俐落的文字，也不能掩蓋其中的傷逝悼亡。 《女子漢》全書涵蓋的面向，當然並不僅只於如此。只是楊隸亞筆下所細細觀看的身邊女性，特別會引起我的興趣，尤其會讓我想到某些不得不在生命與情感上、雙重游牧的都會單身者的時代身姿。這樣看似有如英勇且奮發向前的振翅天使，時時顯露出來的倉皇與不安，卻其實讓人還是難免覺得悲憐擔憂，是否自己所依恃登天的雙翅，終將融化於烈陽的炙烤之下呢？ 但是，我相信這樣的女子漢，將不絕於縷地繼續現身在時代的舞台上，而楊隸亞的《女子漢》，應該就是一個預告與召喚吧！只是，在等待與迎接他們這群已然/即將降臨天使的人間，究竟能否預備好沃土滿盈的花園？或者，依舊還是一片尚未開發的永恆荒原呢？阮慶岳（作家／元智大學藝術與設計系教授）