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美國GV四十年:從健美猛男到真槍實幹

作者:傑佛瑞‧艾司卡菲爾Jeffrey Escoffier
出版社:基本書坊
出版日期:2015-11-01
語言:繁體中文
ISBN/ISSN:9789866474682
裝訂方式:平裝
頁數:368頁
開數:15 x 21 x 1.84 cm 開
類別:精選書展 > 身體與性

定價:NTD$ 450
優惠價:NTD$ 405
庫存 > 有

作者簡介

傑佛瑞‧艾司卡菲爾 Jeffrey Escoffier

  作家,獨立編輯,文學經紀人與教授。寫作主題包括性別、同性戀政治、歷史、音樂與舞蹈。曾於舊金山州立大學、加州大學柏克萊與戴維斯分校、羅格斯大學等校教授經濟學、LGBT研究與性別課程。他長期積極在費城、舊金山與紐約的LGBT社群活動,是「舊金山男同志歷史計畫」(San Francisco Gay History Project)與《站出來/看過來:全國女同志與男同志季刊》(OUT / LOOK: National Lesbian and Gay Quarterly)的創辦人之一。他也為《紐約時報書評》、《優涅讀者》、《舊金山紀事報書評》以及《出櫃》(Out)雜誌撰文。著有《美國同性戀:共同體與性變態》(American Homo: Community and Perversity)、《性革命》(Sexual Revolution)等書。近年,他在紐約從事健康傳播與行銷工作。

譯者簡介

李偉台

  1979年於台東出生的O型射手,主修大眾傳播,在美麗的淡水完成學業。常活在自己的世界,對很多事情覺得有趣,但不一定有膽量去嘗試。現居新北市,喜歡歐美GV、肯德基和丹丹漢堡。

邵祺邁

  1976年生,作家、編輯、媒體工作者。現任同志出版社「基本書坊」社長,同志公益影像製播團隊「基本制作 GB Studio」創辦人。著有《G片工場》、《同遊特拉維夫》等書。

內容簡介

史上第1本美國男男色情片研究專書
縝密爬梳半世紀男色影史 重度GV迷非蒐不可的案頭/枕邊書

  看一代又一代男色影像創作先鋒,如何從最保守艱難的環境一路披荊斬棘、愈挫愈勇,拍出一部部令人嘆為觀止的傑作!

  看一批接一批的天賦異稟的俊帥猛男,如何從淳樸小鎮走進五光十色的片場,寬衣解帶實現你、我和他們自己的性幻想!

  歷經「生活就是色情片」、最狂放的六○年代性革命浪潮,到人人自危、草木皆兵的八○年代愛滋風暴,性、色情片與男同志社群,乃至美國的LGBT平權運動,彼此間又爆發過哪些激烈的辯論與撕扯,進而相互支援、甚至相濡以沫?

  「男男色情片就像所有的色情片一樣,提供一個不受時間限制、不受身心因素侷限的性幻想。但它們也像是某種紀錄片,為男同志真實的性留下了紀錄。即使是最廉價的那些,也能作為男同志生命的一種辯護、說明與探索。它是一個混合體--有一部份的社會學、一部份的教育,和一部份的勃起。這些影像,幫助了剛出道的男同志認同自己的性身分,更從中學習了性與社交的規範、建構雄性特質與性的方式。」

  安迪.沃荷的銀色工廠與《肉慾三部曲》/「體健模特協會」的《猛男畫報》/從抱抱親親到三點全見硬蕊片/被紐約現代藝術館MoMA典藏的男男色情片/《後排座》:到成人戲院巡弋找樂子/《沙裡的男孩》:史上首位男同志色情片巨星誕生/舊金山如何成為美國色情首都/獵鷹影視的稱霸與瓦解/新陽剛形貌:卡斯楚複製人/貨車司機公路大片賣翻全國/《威尼斯男孩》掀起瘦美男風潮/家用錄影帶普及的巨大衝擊/愛滋風暴下「自重」與「自豪」同志的分道揚鑣/戴不戴套?安全,肛肛好/渴望入鏡的海軍陸戰隊弟兄們/媲美好萊塢的造星工程/給錢就搞基:異男也來參一腳/你愛劇情片還是直接上?/「為色情片而生」的天才大導演/拍片之外,明星還幹哪些副業?/超級巨星的末日/黑人、拉丁色情片的逆襲/無套色情片的崛起與爭論……

  *隨書附贈!「半世紀殿堂級名作巨星全見版藝術海報」一張!

普普藝術大師安迪.沃荷的前衛色情片實驗
其一:《吻》、《口交》、《沙發》與《我的小白臉》

(摘自本書第1章「Blue」)

1963年,安迪‧ 沃荷在電影公司的內部試片中第一次看到傑克‧史密斯的電影,激起他想用電影作為創作媒介的念頭。已成名的沃荷,以其畫作《湯廚罐頭湯》(Campbell’s Soup Can)及雕塑《布里羅肥皂箱》(Brillo Boxes)為人所知。蒼白體虛的沃荷,是普普藝術運動初期的領導者,他在1928 年出生並在賓州匹茲堡長大,年紀輕輕就受舞蹈症(St.Vitus’Dance)所苦──舞蹈症是猩紅熱引起的併發症之一,因神經失調而造成肢體動作的不由自主。因為他常在家休養、無法正常到學校上課,故透過藝術創作打發時間。他在卡內基技術學院主修商業設計,並於畢業後遷居紐約。在紐約,他以雜誌插畫與廣告為主的事業相當成功。雖然以商業藝術家而言,他在財務上相當得意,但他仍舊想被視為一位正規的藝術創作者。可是,毫無男子氣概又看起來「很明顯」是個男同志的他,始終難以進入五○年代陽剛藝術(macho art)的世界。

在三十歲出頭的時候,他開始用許多消費性商品作為繪畫主題,其中最具代表性的當屬1962 年六月在洛杉磯法若世藝廊(Ferus Gallery)首場個展中展出的畫作《湯廚罐頭湯》。這場個展得到眾多迴響──其中多數是批評與嘲諷。藝評家與學者家亞瑟‧ 丹圖(Arthur Danto)認為,沃荷的《湯廚罐頭湯》與《布里羅肥皂箱》,為藝術史留下了新的標記,並開始了「高尚」(high)與「低俗」(low)藝術混合的「後歷史」時代(post-historical era)──從此,一種新的多元論開始浮現,並改變了藝術被創作的方式。(Danto,BeyondBrillo,頁3-12)
(待續)