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曾耀慶 Yao-Ching Tseng
1989年生於高雄，畢業於臺灣師範大學美術系。以繪畫與文字作為自身的鏡像身體，重視作品生成過程中的身體感與隨機性，盡力以各種可能的姿態與運動方式描述並形塑自己，以及所接觸的世界。期許自己使作品的形式亦構成內容本身，而不止於容器的功能性。著有《漫畫的女兒》、《縫裡嬉戲》、《玦：孿生》、《說故事遊戲》等漫畫。
斐德希克・德波米（Frédéric Debomy）
1975年生於法國巴黎近郊。2001年，他發起名為「緬甸，恐懼是一種習慣」的計畫，包括出版書籍、舉辦展覽、組織活動（紀錄片放映、電視報導、辯論）。多年來，他曾統籌France...
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色色與禁忌是相伴而生的存在。
換句話說，若這個世界毫無禁忌，各性向者皆能色色得樂，那麼色色之於人類的意義會不會變得像嘉義火雞肉飯？不同人的心中都有一碗獨特的火雞肉飯，但是再怎麼好吃，誰能與一碗火雞肉飯激起生死與共的心情？
很不幸地，禁忌能讓色色昇華成命損的哀戚，也構成了《繡鞋春》的獨特美感。用一句話來形容：色色真是要命的東西。
更特別的是，《繡鞋春》取用的禁忌不存在於現代，而是過去的時代。小說由六篇短篇小說構成，各篇獨立且自日治時期（〈逢春令〉、〈寄月吟〉）倒敘至清代時期（〈繍鞋春〉、〈伊人辮髮〉、〈殘豔時節花似血〉、〈故人〉）。閱讀體感，從前現代跨越非現代，特...
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我並不是飽讀BL濕書的讀者，在網路頻寬還不快的年代，男男情色文學可能還看過多一些。不過初嚐《跑水》後，我腦中一些未被探索的領域，就這樣被開發了。
在這之前，若有人問我，有沒可能有小說能同時談轉型正義又色色，我大概會回答，幾乎不可能。
然而，星豫使用的元素就是如此大膽。這本BL短篇集的三個作品，都以日治時期台灣做背景。剛開始閱讀時，精巧的細節和台語文對白，讓我更能進入這樣的歷史情境。當我正襟危坐，用歷史小說的心情來看待作品時，卻又有些擔心，不曉得後面是否有我暗自期待的肉文，肉文在歷史舞台上搬演是否會顯得突兀。
我看完作品後，內心在寂靜中吶喊，噢噢噢噢！或是台語的阿娘喂！星豫兼顧...
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謝子凡
都市裡的熱情冷眼人。曾居新竹上海杭州香港，長居台北。以經歷人世為途徑，拆解家鄉也寫向未知之城，回看傷口也思索當下。期許世界越來越溫柔。曾做廣告，曾寫策略，有時翻譯，現職文學創作，不變的是一直在寫。得過國內外若干廣告獎及時報文學獎、台北文學獎、後生文學獎，作品見於各報刊雜誌，並多次入選九歌年度文選。
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以前有個作文笑話是這樣的：爸爸陸陸續續回家了。但到了現在，這個笑話失傳了，或著說它成為一種禁忌。是誰讓一個笑話成為禁忌的呢？是雷曼兄弟。幾年前，這條街的父親們都賺了錢，身材逐漸臃腫，而臃腫換來的是一輛輛轎車、三層樓透天厝或是峇厘島之旅，直到雷曼兄弟搞砸了一切，把曲線圖往下撥弄，萬物也跟著下墜——首先是房價，然後才是人類。
這條街的父親紛紛跳樓，死亡就像小感冒一樣，從巷子頭傳到巷子尾。爸爸陸陸續續回家了。在第七天。雷曼兄弟讓所有人的爸爸陸陸續續回家了。
一個個穿著白襯衫的保險業務穿梭在社區大樓與透天厝之間——他們疲於奔命，蒐集每一位寡婦的簽名。每隔幾天，不論是白天還是黑夜，都會有重物...