九零年代出道，超過20 年的時間裡，
巴奈只出版過兩張個人專輯，卻是繼
胡德夫之後，當代最具影響力的原住
民歌手。
身兼歌手、創作者與環境保護者等多重身分，在台灣多項環境運動上，巴奈都選擇挺身而出，以音樂、甚至全副身心的生活，來作出反抗。由於年輕時流浪在城市之間，獨自面對恐懼、焦慮，與來自於原住民族血脈的身份認同，因此她的作品色調濃重沈鬱、簡單坦率如利刃，直指寂寞與對自我的反覆質疑。
如同她最知名的歌曲〈流浪記〉，巴奈用樸素卻飽富歷練的聲線揭開每個在自己土地上流浪的人的故事。在2008年《停在那片藍》之後沒有再發表過任何個人專輯的巴奈，卻意外的在2017、2018年接連推出人生計畫外的EP—《凱道上的稻穗》、《凱道巴奈流浪記》。兩張作品都是在長期抗爭的心力艱困中，就地在深夜的街道邊聚集音樂圈的友人協力完成，而偶爾不得已錄進來的人車雜沓聲，都讓巴奈樸質的歌聲更顯真
實。
2020年，巴奈發行了全創作專輯《愛，不到》，收錄的歌是20年前記下的青春私密的愛情心事，再交給由金曲、金音獎音樂人蕭賀碩、小各、李承宗組成的製作團隊，以探戈作為類型的詮釋，用班多紐手風琴去述說她人生的飄盪，再以電子音效的刮搔作為應答，來展演愛情即是權力，以及讓渡出權力的人，情感的躊躇、心靈的自我懷疑。