作者：鍾怡雯出版社：九歌出版日期：2025-10-01語言：繁體中文 ISBN/ISSN：9789864508334裝訂方式：平裝頁數：208頁開數：14.8 x 21 x 1.2 cm開類別：精選書展 > 文學/小說/散文創作
鍾怡雯 一九六九年生於馬來西亞。著有散文集《河宴》、《垂釣睡眠》、《聽說》、《我和我豢養的宇宙》、《飄浮書房》、《野半島》、《陽光如此明媚》、《麻雀樹》、《鍾怡雯精選集》；論文集《莫言小說：「歷史」的重構》、《亞洲華文散文的中國圖象》、《無盡的追尋：當代散文的詮釋與批評》、《靈魂的經緯度：馬華散文的雨林和心靈圖景》、《內斂的抒情：華文文學論評》、《馬華文學史與浪漫傳統》、《經典的誤讀與定位：華文文學專題研究》、《當代散文論I：雄辯風景》、《當代散文論II：后土繪測》、《永夏之雨：馬華散文史研究》、《翦影之秘：當代中國散文研究》；翻譯《我相信我能飛》；並主編《華文文學百年選》（16冊）、《馬華文學批評大系》（11冊）等多部選集。
★ 鍾怡雯暢銷經典散文，歷年得獎代表作她的藝術像回力球一樣，不斷在虛實之間來回反彈，倒真能入於詭異，引起驚悚。值得注意的是，她的獨創往往在於刷新觀點。──余光中 這是一部轉變之書。也是鍾怡雯廣受歡迎的代表作，全書二十篇散文紀錄她在語言及題材上的轉變痕跡。她毅然離開原鄉的雨林地景，選擇一些不起眼的生活素材，增加語言的敘事性和趣味性，發掘隱匿於平淡事情的理趣，以語言釀製詩的質感，進而創造一個遊刃事理中的靈魂。 在〈節奏〉中，呈現生活的種種樣貌；〈芝麻開門〉訴說鑰匙逃走造成的困擾；乾淨如書房的〈廚房〉，則是抗拒走上祖母、母親的命運，拒絕將青春典當給廚房；有時如〈候鳥〉返回既熟悉又陌生的原鄉；刻意的隱藏竟引來種種〈聽說〉，究竟要耐心等等，還是要動氣呢？透過一篇篇的散文，看見這個寄居在堅強之殼裡的，敏銳而慵懶的靈魂。 新版序文訴說出版二十五年來的點滴，細數各種不同的進化與轉變。
芝麻開門 我的鑰匙逃走了。對於這種在開門剎那才會想起的東西，我曾遺失過，也常因隨手置放而不知去處。可是一串鉤在食指上的鑰匙，竟然在我的注視下叛逃，生活細節常出錯的我，一時也覺得不可思議起來。怎麼那麼湊巧？不到兩吋的縫隙，在電梯和六樓的地板之間，吞沒住家、辦公室、汽車、信箱的九支鑰匙。那麼大串的金屬落入奇怪的空間裡，彷彿一場事先計算過的預謀。意外的不只是我，一群等電梯的人同時目睹了鑰匙逃逸的經過││就在電梯門打開，我和上弓的食指，以及掛在食指上的鑰匙同時準備跨出的剎那，它輕易從食指滑下，縱身躍入黑暗的窄縫。 鑰匙不見了，所有能容身的空間都拒我於外。無法發動車子，無法進家門，辦公室也上了鎖，所有屬於我的空間都不再收容我。好心的管理員找人來幫忙，那兩個男人說先要電梯管制，才能進入底層去打撈。 電梯底層？那是夢的深淵嗎？多年來我反覆做著相同的夢：電梯不斷往下墜，我被囚在那密閉的空間裡，往無止境的底部墜落不停墜落，週遭一片漆黑；失速令人極度恐慌，更驚慌的是不知道終點將止於何處。如今鑰匙逃竄到夢境裡，彷彿指引我去開啟夢之謎。我跟隨那兩個男人走到地下室，他們拿著長長的鐵枝和手電筒打撈鑰匙。我俯在門口向下張望，原來夢的謎底，不過是一個小小的密閉空間，一潭混濁的積水，四週佈滿鋼筋，鋼鐵生鏽的味道混著濁水的氣息，每一句話都有幾圈回音學舌。 帶著臭味的回音，令我懷念起童年的那口井，以及響在井邊的一串鑰匙。那井水帶著青苔的清香，我低下頭去喊自己的名字，井水也大聲應和，連那回聲都彷彿有淡淡的餘香。瞎眼的奶奶在井邊洗菜、洗衣服，貼身的鑰匙串隨著動作匡噹匡噹，那是童年的配樂，記憶裡最美好的聲響。鑰匙屬於一只古老的檀木櫃，裡面收藏著奶奶的生活零件：爽身粉、髮夾、梳子、燕窩、五○年代的舊手提包、式樣古老而厚重的首飾，包括曾祖母遺留的耳環和手鍊；三張少女時的照片，封在一個花布包裡；女兒送的布料，她一塊一塊疊著，過年時叫我送到裁縫那兒，按照舊尺寸舊式樣做套衫。前幾年搬離老家時，我向奶奶要了那串鑰匙作紀念，只可惜，它再也打不開童年的門。鑰匙終於找到，可是鑰匙圈上的飾物卻不見了。這真是詭異，鑰匙一支也沒少，飾物卻被夢取走了。兩個男人使用比找鑰匙更長的時間輪流下去掏，弄得滿頭大汗，最終宣告放棄。我拿著失而復得的鑰匙，忽然覺得它變得很沉重。 這麼一串不起眼的金屬，竟然掌握我所有活動的範圍。它捍衛私秘的空間，一旦失去了，就等於失去入門的通行證，以及所擁有的空間。 冥冥中似乎有個主宰，祂理解我對鑰匙的依賴，想跟我開個玩笑，只取走鑰匙圈的裝飾，鑰匙仍舊歸還原主。 以前辦公室那兩道曲折的鎖，我從來不曾打開過。只要同事外出，我便被鎖在門外。那道門有兩個鑰匙孔，聽說開門的訣竅是，上方那個孔先右轉兩圈又四分之三，把手輕輕往內一推，下方的同時左轉一圈。理論如此，實則我從未打開過。四分之三圈實在很難掌握，設計這種鎖的人也許經歷過許多被偷的經驗，才會想出這麼刁鑽的構想。聽說換了這種高難度的鎖以來不曾遭竊，那鎖確實阻擋了竊賊，卻也同時為難我。竊賊分明是高明的鎖匠，深諳設防的竅門。不過再複雜的鎖也是人類的構想，總有一天，那樣的鎖也要被高明的竊賊征服。然而最高明的開鎖技術，也無法打開那扇童年之門。 小時候一家九口共用一把鑰匙，出門時，鑰匙丟進鞋櫃的角落，壓在一雙無人穿著的鞋子下。家人出門都不帶鑰匙，或許這也是我沒有把它當一回事的原因。其實我們家裡的鎖極其簡單，一道木門，一個鑰匙孔，木門形同虛設，竊賊真的要進門，一踹便開。 搬離老家之後，經歷幾次開鎖的教訓，有備無患，我把備用鑰匙反貼在鐵門後，用透明膠帶固定，膠帶果然撕了又貼，貼了又撕。在現代文明的機制中，我無疑是個不合時宜的人。最好的門應該像是阿里巴巴和四十大盜的故事情境，設定密語，大門聽聲辨人，語言取代鑰匙。怕只怕遠遊者忘了回家的語言，鑰匙找不到鎖，主人像賊一樣要破門而入。假如每個門都設定一個key word，離家和回家都要發出一組門能辨識的唇語，以最私秘的語言通關，那這個被冰冷金屬上鎖的世界將會變得有趣溫暖。key word，關鍵字，通關的詞，就像要從網路獲得資料，必須擁有打開資料庫的鑰匙。可是語言既是鎖，也是鑰。謎就是語言的鎖。小時候我們喜歡猜謎，先要被囚禁在語言的迷宮裡，轉啊繞啊，在茫茫的《辭海》裡尋找解謎之鑰。我們不時要求暗示和指引，有時好像靠近了謎底，彷彿一伸手就摘到了結果，有時又像在沙灘尋找一顆遺落的珍珠，茫然無頭緒。這樣的語言遊戲不正是成人世界的模擬？情侶總在猜測彼此的心理，想盡辦法攻入對方緊鎖的腹地。我們在語言裡角力，設法打開對方的心扉。你在暗示什麼？是情侶最常拋出的問號。甚至在夜裡輾轉之際，仍在尋找對話中的隱喻暗喻，我們其實是在尋找，那支進入彼此心房和語言迷宮之鑰。 其實失去了有形的鑰匙並不可怕，不過花點小錢請鎖匠開鎖。可怕的是無形的枷鎖。德國的朋友要我寄個笑袋給他。我得了憂鬱症，他信上寫道，這裡一年才有一個月的陽光；週遭沒有人聽得懂我說的話，他們試著跟我交談，可是看來都在咬牙切齒，德語好像要先把沙子含在嘴裡才能發音。你寄個笑袋給我吧！雖然是很蠢的事，卻是救我的唯一方法了。 我到處去打聽這種東西，結果只找到會笑的娃娃。可是娃娃會笑也會哭，似乎不適宜憂鬱症患者。而且我深信，即使找到，也不會有多大的助益──朋友是因為丟失了釋放憂鬱的鑰匙，才會陷入孤援無助的絕境。他覺得好像被幽禁在一個密閉的空間，只能感受到驚恐、痛苦和焦慮；房子裡有個影子老蹲在陰暗的角落注視他，見他流淚便愉悅，他不敢使用刀子，不敢開煤氣。不要寄百憂解給我，沒什麼用，他說，我需要的是發笑的動力。 我試著去貼近那樣的感覺。大概像是電梯故障的情況吧！自從那次被困電梯的經驗之後，有很長一段時間，我不敢搭電梯。那種被幽禁在一個狹小的空間，推進絕境的無助，變成生命永恆的陰影。就這樣被懸在半空中，上不去，下不來，更走不出去，唯一能做的，是盯著按鈕等待。漫長的等待。窒息的恐懼蔓延開來，特別是看過電梯夾死人的新聞，死神彷彿就藏在電梯裡。